"Sinners" di Ryan Coogler è la storia nera scritta con un fulmine

L'amministrazione Trump ha dichiarato guerra alla storia dei neri.

Attraverso ordini esecutivi, l'amministrazione ha preso di mira non solo le iniziative DEI (Diversità, Educazione, Cultura e Cultura), ma anche la storia afroamericana insegnata nelle aule di tutto il paese e presso il Museo Nazionale di Storia e Cultura Afroamericana dello Smithsonian. Questi ordini esecutivi, insieme alla minaccia di sospendere i finanziamenti federali, raccolgono l'obbedienza da parte del mondo dell'istruzione, il che rappresenta un danno per gli americani di tutte le etnie.

Fortunatamente, la nostra società ha insegnanti di tipo diverso: persone il cui talento unico dà vita alla storia dei neri attraverso i film, insegnanti come Ryan Coogler .

Lo scorso fine settimana è uscito il suo ultimo progetto, " Sinners ", un film horror sui vampiri ambientato nel Delta del Mississippi nel 1932. "Sinners" Ha debuttato al primo posto al botteghino, incassando 48 milioni di dollari negli Stati Uniti, il film originale con il maggiore incasso di apertura finora in questo decennio. Ha anche ricevuto un punteggio record del 98% nelle recensioni cinematografiche di Rotten Tomatoes.

Lo scorso fine settimana, "Sinners" ha incassato 45 milioni di dollari, incassando 122,5 milioni di dollari in Nord America e 161,6 milioni di dollari a livello globale dalla sua uscita 11 giorni fa.

Il successo di "Sinners" nel weekend dimostra che le rappresentazioni di vampiri al cinema (e in televisione) rimangono popolari tra le masse di spettatori. Dimostra anche che i film con un cast prevalentemente nero possono dominare un grande weekend al botteghino, come la saga di " Black Panther " (diretta da Coogler) e "Il principe cerca moglie". Star come Will Smith, Denzel Washington e Jamie Foxx hanno già dimostrato che un protagonista nero in un film può dominare un weekend. "Sinners" dimostra che la storia dei neri non è un peccato e che chi la insegna non è un peccatore. Infatti, "Sinners" insegna senza mezzi termini la storia dei neri all'interno della sua trama, e gli spettatori hanno risposto con un incasso di 48 milioni di dollari.

Michael B. Jordan nei panni di Smoke e Stack in "Sinners" (per gentile concessione di Warner Bros. Pictures). L'amministrazione Trump non considera semplicemente la storia nera come nemica della bianchezza, ma come il perfetto strumento per sfruttare la bianchezza tra la propria base per derubarla e consolidare il potere. Cancellare la storia del servizio militare di Jackie Robinson o riscrivere la storia dello scopo di Harriet Tubman nel salvataggio degli schiavi africani non solo imbianca la storia nera, ma suscita anche indignazione nella comunità afroamericana (giustamente) in modo che tale indignazione possa essere manipolata per convincere la base di Trump a permettere a Trump di vendicarli attraverso le sue decisioni, mentre decostruisce i diritti, le libertà e l'autonomia dei cittadini e delle istituzioni. Questo (abuso) uso della storia nera è la sua arma contro il popolo, mentre l'uso della storia da parte del signor Coogler è un'arma a disposizione del popolo contro il fascismo dell'amministrazione Trump e dei suoi accoliti.

A dire il vero, il signor Coogler ha una storia in cui fa proprio questo.

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In " Fruitvale Station ", Coogler ha offerto agli spettatori un ritratto dell'umanità maschile nera in netto contrasto con l'immagine diffusa dalla struttura di potere responsabile della morte del corpo maschile nero. Nella saga di "Black Panther", Coogler si è affidato alla memoria storica per mostrare l'innovazione, la bellezza, la maestosità e lo sfarzo del popolo africano, contrastando gli stereotipi impressi nella mente delle masse dagli spot pubblicitari di Sally Struthers "Save the Children". In " Creed ", Coogler non solo ha esplorato le complessità dell'identità nera, ma ha anche dato vita a una vita che Hollywood aveva dimenticato, o considerato solo un bersaglio per la grande speranza bianca , che era Rocky Balboa, Apollo Creed.

In "Sinners", Coogler accompagna gli spettatori in un viaggio nel Delta del Mississippi per far loro conoscere la realtà del Sud sotto Jim Crow ; dal Ku Klux Klan in borghese ai cinesi che servivano neri e bianchi dai lati opposti della strada in negozi segregati. Coogler introduce inoltre gli spettatori alle origini del blues. Il gigante della letteratura Amiri Baraka, nel suo libro "Blues People ", spiega il blues come:

“Una musica nativa americana, il prodotto dell'uomo nero in questo paese... Il blues era una musica che nasceva dalle esigenze di un gruppo... cantare per facilitare le proprie fatiche o l'espressione casuale di riflessioni personali sul mondo... Il blues non potrebbe esistere se i prigionieri africani non fossero diventati prigionieri americani.”

Wunmi Mosaku nel ruolo di Annie in "Sinners" (per gentile concessione di Warner Bros. Pictures). I prigionieri africani trasformati in prigionieri americani spesso rimanevano tali anche durante la transizione della società dalla schiavitù alle leggi Jim Crow. Un esempio di ciò è il personaggio di Delta Slim, interpretato da Delroy Lindo , un anziano esponente del Blues che fungeva anche da esempio di uomo di colore bisognoso di musica Blues per alleviare le sue fatiche. Per Slim, suonare il Blues gli procurava il suo liquore di mais per automedicare il suo dolore. Ma Blues faceva lo stesso quando era assente, in grado di sedarsi. Slim incarna l'essenza di questa verità mentre canticchia tra rabbia, dolore e disperazione per raggiungere un livello di catarsi mentre racconta la storia di un amico che è stato linciato. Con questa introduzione alla musica Blues, il signor Coogler ha esposto come l' etica protestante imposta agli afroamericani abbia creato una lotta nella gente di colore per accettare che la musica sia lo strumento che annuncia le nostre lotte secolari e, allo stesso tempo, dichiara i nostri sforzi spirituali, per garantire la nostra umanità, attraverso il conflitto tra un padre predicatore e suo figlio suonatore di Blues.

Il signor Coogler prosegue la sua lezione magistrale sulla storia dei neri colmando i divari tra passato, presente e futuro nel brano musicale principale del film. Espone gli spettatori alla storia della musica nera dall'Africa all'America: da una danza tribale ai ritmi funk che guidano il sound dell'Hip Hop. Immagini di Sammie, un chitarrista elettrico, un DJ, Mc's, Crip Walker, twerker [il twerking ha le sue origini nella danza africana ] e ballerini Zaouli offrono agli spettatori una traiettoria della musica nera nel tempo in 90 secondi, meglio di quanto potrebbe fare un documentario.

La scena, ambientata al Jook Joint di Stack and Smoke, è stata – per citare Don Cornelius – il trip più hippy della storia americana. È, senza dubbio, un magistrale momento d'arte che offre una lezione che le parole semplicemente non possono trasmettere. Che accada in un Jook Joint non è un caso.

Il Jook Joint o Jooks, simili agli honky-tonk o ai locali notturni, secondo la Dott.ssa Katrina Hazzard-Donald (la mia professoressa universitaria), è stata la prima istituzione culturale laica di interazione sociale, intrattenimento e attività quasi legale a emergere dopo l'emancipazione. Spiega ulteriormente nel suo libro " Jookin ":

“La loro comparsa fu inizialmente legata alla vita della classe contadina afroamericana, e apparvero non appena la popolazione nera divenne significativa sia nelle città del nord che in quelle del sud… E come il Blues, il Jook era un'istituzione laica radicata nelle tradizioni dell'Africa occidentale che intrecciava elementi religiosi e laici.”

La classe contadina degli afroamericani era quella che Langston Hughes chiamava affettuosamente Lowdown Folks:

"Le persone che bevono il loro sorso di gin il sabato sera e non sono troppo importanti per sé stesse o per la comunità, né troppo ben nutrite, né troppo istruite per guardare il mondo pigro che gira. Vivono in Seventh Street a Washington o in State Street a Chicago, e non gli importa particolarmente di essere come i bianchi o chiunque altro."

La potenza e la prolificità della musica nera mostrate in "Sinners" ci ricordano che la storia dei neri non è iniziata con la nostra schiavitù, ma con le nostre maestose e potenti civiltà in Africa, e che così come ci siamo liberati dalla nostra schiavitù, ci libereremo anche dalla supremazia bianca. Non sorprende quindi che il film sia stato oggetto di critiche sui titoli dei giornali e sui social media .

Si potrebbe dire che il razzismo non ha nulla a che fare con queste "critiche". Mi chiedo se Ben Stiller possa cambiare questo sentimento con i suoi pensieri.

Forse il film è troppo nero e ha troppa storia nera al suo interno. Forse c'è timore per l' accordo del signor Coogler per mantenere i diritti sul SUO film dopo venticinque anni. A prescindere dalle ragioni di questo polverone, i numeri di vendita, pur essendo un parametro di misura del successo, non possono raccontare l'intero impatto di un'opera d'arte. Questo è l'errore commesso quando si confronta il successo commerciale di Drake e Kendrick Lamar nel misurarne l'impatto.

Drake potrebbe avere più successo di Lamar, ma come disse Kendrick a Drake in "Euphoria ", "Sono ciò che la cultura sente".

Allo stesso modo, non dovremmo aspettarci che l'amministrazione Trump interpreti correttamente la storia nera o la sua rilevanza nella sfera pubblica; non dovremmo aspettarci che i critici che si dilettano di razzismo anti-nero interpretino correttamente l'impatto di "Sinners", per non parlare della cultura nera. Se "Sinners" vince un Oscar o un Golden Globe, fantastico. È meritatissimo. Sappiate solo che raccontare storie nere non ha mai avuto bisogno della convalida dei bianchi.

Ancora non lo fa.

"Sinners" di Ryan Coogler è una storia horror in cui la supremazia bianca è Dracula e la sua progenie giunta a terrorizzare la popolazione nera. Ci saranno molti articoli di approfondimento che esploreranno i significati più profondi del simbolismo racchiuso in questo film. Ma la scelta di Coogler di lasciare che la storia nera faccia da cornice a un film sui vampiri offre a spettatori e critici spunti di riflessione, spunti di riflessione e spunti di riflessione per il futuro.

Non è questo che l'amministrazione Trump aveva in mente per il weekend di Pasqua.